金陵派竹雕的创始人是濮澄，其特点是以浅浮雕为主，时而也刻制一些高浮雕作品。在他之后，乾隆年间寓居扬州的潘西凤，被看作是自觉追随金陵派风格的另一位大家。他与郑板桥相友善，擅长浅刻，刀法简练传神。传世竹根雕梅花笔筒，疤痕错落，稚拙可喜，体现了潘氏的技巧。在2010年西泠印社的秋拍中，一件清乾隆·潘西凤制西园雅集透雕笔筒，估价20万至25万元，成交价达到了67.2万元。
　　浙派竹雕艺术是“留青圣手”张希黄开创的。他的作品，精细的构思和绝妙的制作工艺浑然一体，带有浓厚的文人气息，并且影响和带动了一大批竹雕艺人，最终形成高雅淡泊、巧而不媚的浙派风格，堪与嘉定派、金陵派齐驱并驾。20世纪中期，留青竹雕的代表刻家多聚居在上海，如浙江吴兴的金西崖、江苏武进的徐素白、苏州的支慈庵及无锡的张韧之等。在2006年中国嘉德春拍中，一件明晚期·张希黄制竹留青野渡横舟图臂搁以165万元成交。
　　明清两代的竹雕，除了地区形成的艺术流派之外，还有一些雕刻家在继承前人、推陈出新方面做出了贡献，发明了有别于地区流派之外的新技法。其中，最具代表性的是李耀、张步清、马根仙、邓孚嘉、尚勋、时学庭和时钰两兄弟等人。
　　投资关注两大要素
　　对于投资者来说，要介入竹雕艺术品投资，可以从两个因素去关注。首先就是关注市场的主体，其中既包括卖家，也包括买家。从目前的拍卖市场上来看，名家珍藏的竹雕作品纷纷出炉，除了前面提到的之外，像2006年北京嘉德“翦淞阁精选文房名品专场”也带动了一波竹雕文房热。从目前的市场情况来看，每当有名家专场露面，总能引发竹雕投资热。从买家的角度，投资者也可以对市场一窥。
　　从2005年开始，西方买家开始下手买竹雕文房器，以1000多万元购买清康熙·竹高浮雕山水人物笔筒的，就由伦敦知名古董商吉瑟普·埃斯肯纳茨(Giuseppe Eskenazi)竞得。此人什么赚钱买什么，什么赚钱卖什么。作为古玩爱好者，你可以不知道埃斯肯纳茨，但绝不会不知道元青花“鬼谷子下山”大罐。埃斯肯纳茨就是当年花天价买下元青花的人。另外一件以516万港元成交的清康熙·竹雕西厢记相送图笔筒，其买家是伦敦著名古玩商利特通和轩尼诗亚洲艺术画廊(Littleton & Hennessy Asian Art)。对于投资者来说，虽然没有实力购买这些大买家投资的竹雕艺术品，但是可以从中了解现在究竟是什么样的竹雕受到市场的追捧。
　　除了市场的主体之外，另外一个需要关注的因素就是竹雕制品的真伪，特别是仿冒名家的竹雕。仿冒的竹雕在刻的方面有可能技巧很高，但是在色泽的处理方法上就不能达到完全的统一。现存的明清竹雕作品，表面色泽多浅黄或棕黄、棕红，就像日常生活中我们看到的用了几十年的竹椅、竹席所呈现的色泽，或棕黄，或棕红，光灿灿的。再仔细考察，我们还会发现，这些竹器上，人体(手、足、躯体)不容易接触到的部位，例如竹席编织交叠而被覆盖的地方，其色泽与显露部位的色泽就不一样，它们之间颜色有浓淡之分，两者之间还有过渡色。新仿的作品为了使其色泽相似，往往将笔筒用化学处理方法进行染色。但是染色只能使染的色泽相近，而不能使这个笔筒显出老器物的润泽。
　　在收藏实践中，有时会偶尔遇到一件看上去很不错的古旧竹雕，对方介绍这是明清时期某名家的作品。由于这位名家的传世作品很少见，在无法运用“货比货”的方法时，收藏家们往往采取互证的办法。明清时期不少竹雕大师，既擅长竹茎雕，又善于竹根雕，既是竹雕行家，又精于木雕、牙雕和漆雕等。他们每个人的作品，无论竹雕、牙雕、木雕，都表现出自己独特的创造力、刀工和审美意识。因此，看了他的竹雕艺术，同时也基本上了解了他在其他雕刻领域中的艺术表现功力。反过来，熟悉他的木雕、牙雕作品，也可以懂得他的竹雕作品。这在具体的鉴赏实践中，就称之为“互证”。收藏爱好者应该掌握这种鉴定方法。
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